镜头与声音镜头视点 × 画面省略
视点同时规定观看位置和可见范围：机位一换，同一场景中露出的部分与遮住的部分随之改变，人物掌握的信息也换了。
省略是把一段信息留在画外，靠前后镜头残留的视线、声音或动作让人接续；没有这类线索的空白只是缺口，读不成省略。
本页条目
镜头与声音
镜头与声音画面省略 × 声音层次
省略是把一段信息留在画外，靠前后镜头残留的视线、声音或动作让人接续；没有这类线索的空白只是缺口，读不成省略。
声音层次是同时发声时形成的可听优先级：各声源的音量、频段与混响差决定哪一层压住哪一层，听感因此有主次。
镜头与声音声音层次 × 音乐情绪
声音层次是同时发声时形成的可听优先级：各声源的音量、频段与混响差决定哪一层压住哪一层，听感因此有主次。
音乐情绪不是旋律自带的标签，而是速度、和声紧张度与停顿位置共同造成的期待与落空，听者据此感到推进或缓和。
镜头与声音音乐情绪 × 设定笔记
音乐情绪不是旋律自带的标签，而是速度、和声紧张度与停顿位置共同造成的期待与落空，听者据此感到推进或缓和。
设定笔记是给虚构条件建的可核对索引：每条记下出处与适用范围，把已成立的条件和猜测分开，供后续场景对照。
镜头与声音镜头视点 × 声音层次
视点同时规定观看位置和可见范围：机位一换，同一场景中露出的部分与遮住的部分随之改变，人物掌握的信息也换了。
声音层次是同时发声时形成的可听优先级：各声源的音量、频段与混响差决定哪一层压住哪一层，听感因此有主次。
镜头与声音画面省略 × 音乐情绪
省略是把一段信息留在画外，靠前后镜头残留的视线、声音或动作让人接续；没有这类线索的空白只是缺口，读不成省略。
音乐情绪不是旋律自带的标签，而是速度、和声紧张度与停顿位置共同造成的期待与落空，听者据此感到推进或缓和。
镜头与声音声音层次 × 设定笔记
声音层次是同时发声时形成的可听优先级：各声源的音量、频段与混响差决定哪一层压住哪一层，听感因此有主次。
设定笔记是给虚构条件建的可核对索引：每条记下出处与适用范围，把已成立的条件和猜测分开，供后续场景对照。
镜头与声音音乐情绪 × 季次与顺序
音乐情绪不是旋律自带的标签，而是速度、和声紧张度与停顿位置共同造成的期待与落空，听者据此感到推进或缓和。
季次与顺序是几套并行的编号：制作、播出、故事时间与收录顺序可能不同；谈先后时要指明依据哪一套，否则判断会错位。
观看与讨论设定笔记 × 季次与顺序
设定笔记是给虚构条件建的可核对索引：每条记下出处与适用范围，把已成立的条件和猜测分开，供后续场景对照。
季次与顺序是几套并行的编号：制作、播出、故事时间与收录顺序可能不同；谈先后时要指明依据哪一套，否则判断会错位。
观看与讨论季次与顺序 × 类型与个体
季次与顺序是几套并行的编号：制作、播出、故事时间与收录顺序可能不同；谈先后时要指明依据哪一套，否则判断会错位。
类型是一组被反复使用的惯例，读者借它预判；个体作品可选用、混用或拒绝这些惯例，类型因此是参照关系而非归属标签。
观看与讨论类型与个体 × 讨论边界
类型是一组被反复使用的惯例，读者借它预判；个体作品可选用、混用或拒绝这些惯例，类型因此是参照关系而非归属标签。
讨论边界是对可下结论范围的声明：它区分材料能回答的问题与只能存疑的问题，并说明哪些新证据会改变现有判断。
观看与讨论讨论边界 × 世界观规则
讨论边界是对可下结论范围的声明：它区分材料能回答的问题与只能存疑的问题，并说明哪些新证据会改变现有判断。
世界观规则以可重复引用的禁令、许可和代价构成：一条规则至少要能约束两个不同场景的行动，才会被人物当作世界常态，而不是一次性安排。
观看与讨论设定笔记 × 类型与个体
设定笔记是给虚构条件建的可核对索引：每条记下出处与适用范围，把已成立的条件和猜测分开，供后续场景对照。
类型是一组被反复使用的惯例，读者借它预判；个体作品可选用、混用或拒绝这些惯例，类型因此是参照关系而非归属标签。
观看与讨论季次与顺序 × 讨论边界
季次与顺序是几套并行的编号：制作、播出、故事时间与收录顺序可能不同；谈先后时要指明依据哪一套，否则判断会错位。
讨论边界是对可下结论范围的声明：它区分材料能回答的问题与只能存疑的问题，并说明哪些新证据会改变现有判断。
观看与讨论类型与个体 × 世界观规则
类型是一组被反复使用的惯例，读者借它预判；个体作品可选用、混用或拒绝这些惯例，类型因此是参照关系而非归属标签。
世界观规则以可重复引用的禁令、许可和代价构成：一条规则至少要能约束两个不同场景的行动，才会被人物当作世界常态，而不是一次性安排。
观看与讨论讨论边界 × 设定介绍
讨论边界是对可下结论范围的声明：它区分材料能回答的问题与只能存疑的问题，并说明哪些新证据会改变现有判断。
设定介绍提供人物默认接受的背景条件：时空、身份位置与日常规范先被视为常态，只有偏离常态时才需要解释；它本身不承担判断对错。